Sama seperti mimpi Cinderella yang menjadi kenyataan telah berakhir pada tengah malam, begitu juga dengan Syarikat Walt Disney pada tahun 1947, yang berlaku di ambang kejatuhan kewangan, kira -kira $ 4 juta dalam hutang berikutan kegagalan komersil Pinocchio, Fantasia, dan Bambi, yang diburu oleh Perang Dunia II dan faktor ekonomi yang lain. Walau bagaimanapun, terima kasih kepada puteri yang dikasihi ini dan selipar kaca ikoniknya, Disney seperti yang kita tahu ia diselamatkan daripada perlu mengakhiri kisah animasi sendiri sebelum waktunya.
Sebagai Cinderella meraikan ulang tahun ke -75 pelepasannya yang luas hari ini, 4 Mac, kami mempunyai keistimewaan bercakap dengan beberapa orang dalam Disney yang terus diilhamkan oleh kekayaan yang abadi ini untuk mengasyikkan kisah. Ini cerita yang menggema perjalanan Walt Disney sendiri, menawarkan bukan hanya garis hayat kepada syarikat itu, tetapi juga kepada dunia yang ingin membina semula dan mencari harapan sekali lagi.
Filem yang betul pada masa yang tepat ------------------------------------Untuk memahami kepentingan Cinderella, kita mesti meninjau semula ketika Disney mengalami keajaiban ibu neneknya sendiri pada tahun 1937 dengan Snow White dan Tujuh Kerdil. Kejayaan filem ini yang belum pernah terjadi sebelumnya-filem yang paling tinggi sehingga Gone With The Wind melampaui dua tahun kemudian-membolehkan Disney untuk menubuhkan studio Burbanknya, masih markasnya hari ini, dan memulakan jalan ke arah mewujudkan lebih banyak filem animasi.
Walau bagaimanapun, usaha seterusnya Disney, Pinocchio 1940, walaupun anggaran $ 2.6 juta dan pujian kritis, termasuk Anugerah Akademi untuk Skor Asal Terbaik dan Lagu Asal Terbaik, kehilangan kira -kira $ 1 juta. Ini bukan kejadian terpencil; Fantasia dan Bambi juga kurang baik, menambah masalah kewangan Disney. Alasan utama adalah wabak Perang Dunia II berikutan pencerobohan Jerman terhadap Poland pada September 1939, yang mengganggu pasaran Eropah Disney.
"Pasaran Eropah Disney kering semasa perang, dan filem-filem seperti Pinocchio dan Bambi tidak dapat ditunjukkan di sana, yang membawa kepada prestasi yang buruk," jelas Eric Goldberg, pengarah bersama Pocahontas dan animator utama pada Genie Aladdin. "Selain itu, Disney telah ditugaskan oleh kerajaan AS untuk menghasilkan filem -filem latihan dan propaganda. Sepanjang tahun 1940 -an, studio itu beralih untuk membuat apa yang mereka panggil filem pakej, seperti membuat muzik saya, keseronokan dan masa yang bebas, dan masa melodi.
Bagi mereka yang kurang akrab, filem pakej adalah kompilasi kartun pendek yang dipasang menjadi filem ciri. Antara tahun 1942 Bambi dan Cinderella 1950, Disney menghasilkan enam filem seperti itu, termasuk Saludos Amigos dan Tiga Caballeros, yang menyokong dasar Jiran Baik AS yang bertujuan untuk menentang Nazisme di Amerika Selatan. Walaupun filem-filem ini berjaya memecahkan walaupun dan keseronokan dan mewah percuma mengurangkan hutang studio dari $ 4.2 juta hingga $ 3 juta menjelang tahun 1947, mereka menghalang studio daripada menghasilkan ciri-ciri animasi penuh.
"Saya mahu kembali ke bidang ciri," Walt Disney mencerminkan pada tahun 1956, seperti yang disebutkan dalam The Animated Man: A Life of Walt Disney oleh Michael Barrier. "Tetapi ia memerlukan pelaburan dan masa yang signifikan. Ciri animasi yang berkualiti memerlukan banyak kedua -duanya. Saudara saya [CEO Disney Roy O. Disney] dan saya mempunyai argumen yang cukup di atasnya ... ia adalah salah satu kesilapan besar saya ... Kami terpaksa membuat keputusan sama ada untuk meneruskan ke hadapan, kembali ke perniagaan, atau membubarkan dan menjual."
Menghadapi kemungkinan menjual sahamnya dan meninggalkan Disney di belakang, Walt dan Roy memilih jalan yang lebih berisiko, pertaruhan segala -galanya pada ciri animasi utama mereka yang pertama sejak Bambi pada tahun 1942. Keputusan ini sangat penting; Kegagalan boleh mengakhiri akhir studio animasi Disney.
"Saya fikir dunia memerlukan idea bahawa kita boleh keluar dari abu dan mempunyai sesuatu yang indah berlaku," kata Tori Cranner, pengurus koleksi seni di Perpustakaan Penyelidikan Animasi Walt Disney. "Walaupun Pinocchio adalah filem yang indah, ia tidak mempunyai kegembiraan yang dibawa oleh Cinderella. Walt mengiktiraf keperluan pasca perang untuk harapan dan kegembiraan, dan Cinderella adalah cerita yang sempurna untuk menyampaikan mesej itu pada masa yang tepat."
Cinderella dan Disney's Rags to Riches Kisah
Daya tarikan Walt dengan Cinderella bermula pada tahun 1922 ketika dia menghasilkan Cinderella pendek di Studio Laugh-O-Gram, yang ditubuhkan hanya dua tahun sebelum memulakan Disney dengan Roy. Ini pendek, bersama -sama dengan filem ciri akhirnya, disesuaikan dengan versi Charles Perrault 1697 kisah ini, yang mungkin berasal dari 7 SM dan AD 23 oleh Geografi Greek Strabo. Kisah yang baik berbanding kejahatan, cinta sejati, dan mimpi yang menjadi sangat bersemangat dengan Walt.
"Snow White adalah seorang gadis kecil yang baik dan sederhana yang percaya dengan harapan dan menunggu putera yang menawannya datang," kata Walt Disney, seperti yang dilihat dalam rakaman dari Disney's Cinderella: Pembuatan Ciri DVD Khas Karya. "Sebaliknya, Cinderella lebih praktikal.
Watak Cinderella ditakrifkan oleh kekuatan dan ketahanannya dalam menghadapi penganiayaan oleh ibu tiri dan stepsisters yang jahat. Walaupun cerita peribadi Walt tidak mencerminkan masalah keluarga Cinderella, perjalanannya juga merupakan salah satu permulaan yang rendah hati , penuh dengan kegagalan dan cabaran, namun didorong oleh mimpi dan etika kerja yang tidak berbelah bahagi.
Sambungan Walt ke Cinderella berterusan sepanjang hari -hari awal Disney, yang membawa kepada usaha untuk memulihkannya sebagai simfoni yang bodoh pada tahun 1933. Walau bagaimanapun, ketika skop projek berkembang, ia diputuskan pada tahun 1938 untuk membangunkannya menjadi filem ciri. Walaupun mengambil masa sedekad untuk mencapai teater kerana perang dan faktor -faktor lain, kali ini membolehkan projek itu berkembang ke dalam filem yang dikasihi yang kita rayakan hari ini.
Kejayaan Cinderella boleh dikaitkan dengan keupayaan Disney untuk meningkatkan kisah -kisah tradisional ini, menanam mereka dengan rayuan sejagat. "Disney mengambil dongeng-dongeng berabad-abad lamanya dan menambah sentuhannya yang unik, menggabungkan hiburan, hati, dan semangat untuk membuat penonton sangat peduli tentang watak-watak dan cerita," kata Goldberg. "Kisah -kisah ini pada asalnya berhati -hati dan sering suram, tetapi Disney mengubahnya menjadi cerita yang menyeronokkan untuk semua peringkat umur, memastikan umur panjang mereka."
Transformasi ini terbukti di Cinderella, terutamanya melalui rakan -rakan haiwannya, termasuk Jaq, Gus, dan Burung -burung, yang memberikan bantuan komik dan membantu mendedahkan diri Cinderella yang benar. Ibu bapo dongeng itu, yang ditimbulkan semula sebagai watak yang tidak dapat disangkal oleh animator Milt Kahl, menambah sentuhan humor dan kehangatan, yang membawa kepada adegan transformasi ikonik yang telah menangkap hati penonton di seluruh dunia.
Animasi transformasi pakaian Cinderella, yang sering disebut sebagai kegemaran Walt, dengan teliti dibuat oleh legenda Disney Marc Davis dan George Rowley. "Setiap berkilau ditarik tangan dan dicat, yang bertiup," kata Cranner. "Ada momen yang ajaib semasa transformasi di mana sihir memegang detik terpencil sebelum pakaian berubah, sambil menambah pesona tempat kejadian."
Satu lagi penambahan inovatif ialah pemecahan satu selipar kaca di akhir filem itu, melambangkan agensi dan kekuatan Cinderella. "Cinderella bukan sekadar watak pasif, dia tegas dan bijak," kata Goldberg. "Apabila selipar pecah, dia membentangkan yang lain yang dia simpan, mempamerkan kawalan dan kepandaiannya."
Cinderella ditayangkan di Boston pada 15 Februari 1950, dan dilancarkan secara meluas pada 4 Mac, menjadi kejayaan segera. Ia mencatatkan $ 7 juta pada anggaran $ 2.2 juta, menjadi filem yang paling tinggi keenam tahun 1950 dan memperoleh tiga pencalonan Anugerah Akademi.
"Apabila Cinderella dibebaskan, pengkritik memuji ia sebagai kembali ke Walt Disney," kata Goldberg. "Ia adalah satu kejayaan besar, menghidupkan semula keghairahan studio untuk ciri-ciri naratif. Post-Cinderella, Disney memulakan mewujudkan klasik seperti Peter Pan, Lady dan The Tramp, Sleeping Beauty, 101 Dalmatians, dan buku hutan, All Terima kasih kepada kejayaan Cinderella."
75 tahun kemudian, sihir Cinderella hidup
Tujuh puluh lima tahun, pengaruh Cinderella tetap kukuh di dalam Disney dan seterusnya. Istana ikonnya mengilhami reka bentuk istana di Walt Disney World dan Tokyo Disneyland, serta urutan pembukaan filem Disney.
Warisannya juga meresap filem -filem Disney moden, terutamanya yang dilihat dalam adegan transformasi pakaian di Frozen, animasi oleh Becky Bresee dan artis kesan Dan Lund. "Jennifer Lee mahukan transformasi pakaian Elsa untuk Echo Cinderella," jelas Bresee. "Berkilau dan kesan memberi penghormatan kepada Cinderella, menghubungkan masa lalu dan sekarang animasi Disney."
Walaupun banyak penyumbang lain, termasuk sembilan lelaki tua dan artis yang legenda Mary Blair , layak mendapat pengiktirafan untuk kerja mereka di Cinderella, kata -kata Eric Goldberg merangkumi kesan yang berterusan filem itu: "Inti dari Cinderella adalah harapan.
