Deze week is het 40 -jarig jubileum van David Lynch's *Dune *, een film die, ondanks zijn eerste $ 40 miljoen kassa teleurstelling bij de release op 14 december 1984, een speciale cultus heeft gecultiveerd in de afgelopen vier decennia. Dit is vooral opmerkelijk in vergelijking met de recente tweedelige bewerking van Denis Villeneuve van de iconische roman van Frank Herbert. De aankondiging van de gerenommeerde filmmaker David Lynch die in mei 1981, kort na het vertrek van Scott, een belangrijk moment was in de geschiedenis van het project.
Tot voor kort was er weinig bekend over de versie van * Dune * die Ridley Scott ontwikkelde voor producer Dino de Laurentiis voordat Lynch het overnam. Dankzij de ijverige inspanningen van TD Nguyen, een 13 pagina's tellende versie van Scott's niet-geproduceerde * Dune * -film, geschreven door Rudy Wurlitzer, werd ontdekt in de Coleman Luck Archives van Wheaton College en gedeeld met deze auteur.
Toen Ridley Scott bij het project kwam na het succes van * Alien * in 1979, had Frank Herbert al een tweedelig scenario gemaakt dat zowel trouw was aan het bronmateriaal en uitdagend om zich aan te passen. Scott, na enkele scènes uit het script van Herbert te hebben overwogen, nam Wurlitzer in dienst voor een volledige herschrijving, met als doel een filmische visie te creëren die het eerste deel van een tweedelige serie zou zijn.
Rudy Wurlitzer, die nadenkt over het aanpassingsproces in een interview in 1984 met Prevue Magazine, beschreef het als een van de meest uitdagende taken die hij had uitgevoerd. "Het kostte meer tijd om het op te splitsen in een werkzaamheden dan om het laatste script te schrijven," zei hij. "We hebben de geest van het boek gehouden, maar in zekere zin hebben we het ijle. We hebben een enigszins andere gevoeligheid onderdrukt."
Ridley Scott, in een interview uit 2021 met *Total Film *, uitte vertrouwen in hun werk en verklaarde: "We hebben een script gedaan en het script is behoorlijk verdomd goed."
De redenen achter de ineenstorting van Scott's * Dune * -project waren veelzijdig, inclusief emotionele uitdagingen na de dood van zijn broer Frank, terughoudendheid om in Mexico te filmen zoals geëist door de Laurentiis, een budget van meer dan $ 50 miljoen, en de allure van het * Blade Runner * -project. Bovendien, zoals Universal Pictures Executive Thom Mount opgemerkt in het boek *A Masterpiece in MaRay - David Lynch's Dune *, "Rudy's versie van het script ontving geen unaniem, gloeiend enthousiasme."
De vraag blijft of de aanpassing van Wurlitzer een slechte filmische uitvoering was van het uitgestrekte verhaal van Herbert of dat het gewoon te donker, gewelddadig en politiek aangeklaagd was om een commercieel succes te zijn. Lezers kunnen onze gedetailleerde scriptanalyse onderzoeken om hun eigen meningen te vormen.
Rudy Wurlitzer (leeftijd 87) en Ridley Scott werden gecontacteerd voor dit artikel, maar waren niet in staat of koos ervoor om niet deel te nemen.
Een wilder schaduw van Paul
Het ontwerp van oktober 1980 van * Dune * opent met een impressionistische droomsequentie van hete woestijnen, waarbij witte stofdampen veranderen in apocalyptische legers die het universum verwoest en het toneel vormen voor het "vreselijke doel" van Paulus. De visuele stijl van Ridley Scott, bekend om zijn dichtheid en complexiteit, is duidelijk in beschrijvingen zoals "Birds en Insecten worden een wervelende hysterie van beweging", met zijn unieke artistieke visie.
Zoals Scott tegen *Total Film *zei, "we hebben een zeer goede kijk op *Dune *gedaan, omdat ik vroege dagen heel, heel nauw met de schrijver zou werken. Ik was altijd het uiterlijk van de film aan het glommelen op wat hij of zij aan het schrijven was."
Het verhaal verschuift vervolgens naar Paul Atreides, een 7-jarige met lang blond haar, wakker van een droom terwijl regen de ramen van Castle Caladan belt. Hij wordt geconfronteerd met de dominee Moeder's test met 'The Box', het reciteren van de litanie tegen angst, die wordt geplaatst met de eigen recitatie van zijn moeder Jessica en hun psychische band benadrukt. Het script bevat levendige beelden van een brandende hand, die doet denken aan de versie van Lynch, hoewel niet letterlijk.
Na het behalen van de test, gebruikt de jonge Paul de stem om een zwaard van een bewaker op te halen en doodt Duncan Idaho bijna in zijn slaap om zijn krijgervaardigheden te testen, die een 'wilde onschuld' belichaamt. Stephen Scarlata, producent van de documentaire *Jodorowsky's Dune *, merkt op: "Rudy Wurlitzer's versie van Paul is veel assertiever. Hij neemt actief de leiding. We zien zelfs een flitsende van zijn groei van zijn groei van 7 tot 21, waar zijn meedogenloze training hem leidt om Duncan Idaho te overtroeven."
Tegen de tijd dat Paulus 21 bereikt, wordt hij beschreven als een meesterzwaardvechter, "knap, charismatisch, koninklijk." Duncan, die Gurney's plaats inneemt, wordt afgebeeld als "breder met wit haar en baard" en deelt een humoristische houding verwant aan de weergave van Jason Momoa.
Lang leef de keizer
Het script gaat vervolgens over naar een scène buiten het kasteel waar Jessica een tuinman observeert die witte kiezelstenen in patronen haalt. Plots begint regen te vallen en de tuinman, die op zijn knieën valt, verklaart: "De keizer is dood." Dit cruciale moment, zoals opgemerkt door scenarioschrijver Ian Fried, voegt een nieuwe laag toe aan het verhaal, hoewel het afwijkt van het boek.
Het verhaal gaat vervolgens naar het innerlijke koninkrijk van de keizer, omringd door sneeuwtoppen en een mystieke cirkel, waar leden van de vierentwintig grote huizen samenkomen om de keizer te rouwen. Het tafereel wordt mystiek terwijl de dode keizer door een medium spreekt, die de planeet duin/arrakis aan Duke Leto let, leert om de bijeenkomst duisternis te bestrijden.
De duisternis manifesteert zich door de neef van Leto, Baron Harkonnen, die, via Feyd-Rautha, voorstelt om de kruidenproductie van Arrakis te splitsen om conflicten te voorkomen. Leto verwerpt dit, wat leidt tot een confrontatie waarbij de baron een regel uitgeeft die vergelijkbaar is met een in Lynch's film: "Hij die het kruiden bestuurt, controleert het universum."
Vlucht van de navigator
Het script bevat ook een scène aan boord van een gilde Heighliner, waar een navigator, een kruiden-gemuteerd wezen, in detail wordt beschreven, die later wordt gezien in Scott's *Prometheus *. Ian Fried geeft teleurstelling uit dat de films van Villeneuve geen vergelijkbare afbeelding bevatten.
Bij aankomst op Arrakis wordt het Arakeen -fort van de Atreides beschreven met een middeleeuwse esthetiek, die doet denken aan Scott's *legende *. Het script benadrukt ecologische thema's, waarbij Liet Kynes zijn dochter Chani introduceert en de impact van kruidenoogst op het ecosysteem van de planeet besprak.
Het script bevat een nieuwe actiescène waarin Paul en Duncan een Harkonnen -agent volgen in een handelspost, wat leidt tot een bargevecht. Deze scène, terwijl hij actie toevoegt, wordt door Scarlata bekritiseerd omdat Paul te vroeg te snel onoverwinnelijk lijken, waardoor de spanning en de groei centraal staan in de reis van zijn personage.
Het script introduceert ook Stilgar, de stoïcijnse Fremen -leider, en een scène waarin Jessica tijdens meditatie en de nadruk legt op haar capaciteiten.
Baron Wasteland
Dr. Yueh, na een geheime boodschap te hebben ontvangen, deelt een moment van spijt met Paul voordat hij hem naar de stad stuurt. Paul ervaart visioenen na het inademen van kruidendamp in een fremen kruidenhol, een oude krone en een babyzandworm tegenkomen.
Yueh's verraad leidt tot de deactivering van het House Shield, waardoor Harkonnen Death Commando's het kasteel kan infiltreren. Paul keert terug naar een jager-zoeker, beschreven als een vleermuisachtig wezen met een cobra's hoofd, dat hij onthooft.
Duke Leto vecht tegen de Death Commandoes, maar wordt uiteindelijk vergiftigd door Yueh. Duncan arriveert om Leto te redden, maar is dodelijk gewond. Jessica plaatst een gifgascapsule in Leto's mond voor hun ontsnapping, wat leidt tot een grafische en intense volgorde van geweld.
De diepe woestijn controverse
De ontsnapping van Paul en Jessica in de diepe woestijn is beladen met intense actie, waaronder een crash-landing en een face-to-face ontmoeting met een enorme zandworm. Dit ontwerp laat met name de controversiële incest -subplot weg tussen Paul en Jessica, die aanwezig was geweest in eerdere versies en een punt van stelling was voor zowel Herbert als de Laurentiis.
Het script besluit met Paul en Jessica zich verstopt in een gigantisch wormkarkas, waar Paul een brutaal duel met Jamis aangaat, waardoor zijn rol als de Lisan Al-Gaib versterkt. De Fremen voeren een kruidenceremonie uit en Paul krijgt de naam Maud'Dib. Chani, de weduwe van Jamis, accepteert Paul als haar nieuwe partner, en ze sluiten zich aan bij de Fremen in hun zoektocht om Arrakis te transformeren.
De climax heeft een water van de levensceremonie, waar Jessica de nieuwe dominee moeder wordt, en Paul wordt geaccepteerd als de Messias. Het script eindigt met Jessica die een gigantische zandworm roept, wijzend op Paul's Future Ride, een belangrijk element dat Herbert als cruciaal voor het verhaal benadrukt.
Conclusies
Frank Herbert's * Dune * -serie was gericht op het bekritiseren van de gevaren van charismatisch leiderschap, een thema dat meer centraal staat in de aanpassingen van Villeneuve dan die van Lynch. Het script van Wurlitzer presenteert Paul als een zelfverzekerde jonge man die zijn bestemming accepteert als een universele dictator, met medeplichtige personages zoals Chani en Kynes die zijn opkomst ondersteunen voor hun eigen doeleinden.
Dit script, bedacht tijdens de opkomst van de moderne sciencefiction -cinema, is misschien te ambitieus en volwassen geweest voor zijn tijd, verwant aan Zack Snyder's *Watchmen *. De visie van Ridley Scott, zoals hij in 1979 opmerkte, probeerde het enorme lezers van sci-fi-romans naar het scherm te brengen, ondanks de ondergrondse status van het genre.
Het script van Wurlitzer, terwijl het afwijkt van de roman, biedt een unieke visuele en thematische benadering, die de nadruk legt op ecologische, politieke en spirituele elementen. Het corrigeert enkele verhalende kwesties die aanwezig zijn in de film van Lynch, zoals de relaties tussen belangrijke personages en de rol van de keizer in het verhaal.
De erfenis van deze niet -geproduceerde *Dune *omvat de ontwerpen van HR Giger en de invloed op de latere werken van Scott, zoals *Gladiator II *. De aanpassing van Wurlitzer, geprezen door Scott als 'een fatsoenlijke destillatie van Frank Herbert', blijft een fascinerende verkenning van de thema's van de roman, met name de ecologische zorgen.
Naarmate het boek van Herbert zijn 60e verjaardag nadert, blijven de thema's van milieubederf, de gevaren van het fascisme en de behoefte aan ontwaken even relevant als altijd, wat suggereert dat toekomstige aanpassingen dieper in deze aspecten kunnen ingaan.
