前任天堂的員工已經闡明了柯比在美國和日本之間出現的有趣差異。深入研究文章，以了解柯比（Kirby）西方適應和任天堂不斷發展的全球本地化方法背後的營銷策略。
“憤怒的柯比”是為了吸引更多的觀眾
任天堂將柯比重新命名為西方的更多吸引力
柯比（Kirby）的寫照被改變了，以表現出更激烈的表現，並在遊戲封面和藝術品上更加堅定，以更好地引起美國觀眾的共鳴，在粉絲中贏得了綽號“憤怒的柯比”。在2025年1月16日對Polygon的一次揭示採訪中，前任天堂本地化總監Leslie Swan解釋了Kirby在西方市場的出現改變背後的原理。
天鵝強調，雖然柯比的可愛和甜美的自然在日本，尤其是在青少年和青少年中，卻吸引了更堅強的舉止。她指出：“可愛，甜美的角色在日本各個年齡段的人中都很受歡迎。但是，在美國，補間和青少年男孩往往會被更堅強的角色所吸引。”
Kirby：Triple Deluxe導演Shinya Kumazaki在2014年的Gamespot採訪中回應了這種情緒，並指出，儘管可愛的Kirby在日本吸引了廣泛的觀眾，但“真正與之鬥爭的強大，艱難的Kirby鬥爭”對美國遊戲玩家的吸引力更大。然而，他承認該方法因標題而異，並以柯比超級明星Ultra為特色，該柯比超級明星Ultra在美國和日本盒子的藝術中都具有艱難的柯比。庫馬扎基（Kumazaki）強調，儘管他們旨在通過遊戲玩法來展示柯比（Kirby）的嚴肅方面，但角色固有的可愛仍然在日本大幅度吸引人。
廣告Kirby為“ Super Tuff Pink Puff”
Nintendo的營銷策略轉向了Kirby的吸引力，特別是男孩的吸引力，將他稱為2008 Nintendo DS遊戲的“ Super Tuff Pink Puff”，Kirby Super Star Ultra。美國前任天堂公共關係經理克里斯塔·楊（Krysta Yang）分享說，任天堂的目標是在其任期期間放棄其“小孩”形象。她說：“任天堂甚至一般遊戲都有一個更加成人/酷的因素的時間肯定有一段時間。擁有一個被標記為“ Kiddie”的遊戲確實是一個詛咒。”
任天堂有意識地努力將柯比描繪成更堅強的事情，並強調其遊戲的戰鬥元素，使角色遠離僅被視為兒童偶像。近年來，正如2022年的柯比（Kirby）和被遺忘的土地所看到的那樣，重點已從柯比（Kirby）的個性轉變為遊戲玩法和能力。
任天堂的美國本地化
日本和美國之間柯比本地化的差異始於1995年的著名印刷廣告，其中包括柯比（Kirby），作為任天堂的“大聲疾呼”運動的一部分。多年來，美國的柯比（Kirby）盒子藝術在柯比（Kirby）：夢night以求的夢m（Dream Land In Dream Land）（2002），柯比·艾爾（Kirby Air Ride）（2003年）和柯比（Kirby）：Squereak squad（2006）等標題中以尖銳的眉毛和嚴厲的表情展示了他。
除了面部表情外，任天堂還進行了其他調整以吸引西方觀眾。例如，1992年在Gameboy上為Kirby的Dreamland for Kirby的Dreamland的美國盒子藝術描繪了Kirby的幽靈般白色的音調，與日本的原始粉紅色色調形成鮮明對比。這是由於Gameboy的單色顯示器，柯比（Kirby）的True Pink Colil僅在1993年在NES上的Adventure the NES冒險。
這使美國任天堂在美國盒子藝術上修改了柯比的面部表情，以吸引更廣泛的觀眾。最近，柯比的全球廣告變得更加統一，在認真和溫柔的表達之間交替。
任天堂的全球方法
天鵝和楊都同意任天堂近年來採用了更全球的觀點。美國任天堂現在與日本辦公室緊密合作，以確保始終如一的營銷和本地化策略，遠離了區域性變化，例如在柯比的盒子藝術中看到的和1995年的“大聲疾呼”運動。
楊指出，向全球營銷的轉變是一項戰略性業務舉動，他說：“擁有更多的全球營銷是一種商業策略的變化。這是好與壞。成為全球的全球營銷方式。在所有地區，全球品牌的一致性，但有時會忽略區域差異。”她表示擔心這可能會導致“為任天堂的某些產品來說，真正平淡，安全的營銷”。
遊戲本地化將降低本地化的當前趨勢歸因於該行業的更廣泛全球化，以及西方受眾對日本文化的熟悉程度越來越多，包括遊戲，電影，漫畫，動漫和其他媒體。
